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        莫言獲得諾獎后首部新作《我們的荊軻》問世
        (發布日期:2012-10-17 11:07:49)  瀏覽人數:8831
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        2012年金秋,對于中國文學而言,是一個足以載入史冊的豐收季。10月11日北京時間19時,瑞典時間13時,瑞典文學院宣布了一個舉世矚目的答案:2012年,諾貝爾文學獎獲得者,中國作家莫言。這一天,莫言的作品與中國文學一起沸騰了,據俄羅斯媒體報道,今年年底將出版莫言的《酒國》和《豐乳肥臀》等作品。在瑞典,莫言的作品也成為了人們追捧的焦點。諾獎公布后,莫言的書在當地某書店一分鐘內就被銷售一空。法國媒體《世界報》評論莫言、賈平凹、閻連科等中國作家,代表了中國當代文壇的繁榮,在他們的作品中,也能看到當代中國的方方面面。
        北京精典博維文化傳媒有限公司將于近期推出莫言最新最全的文集,該文集包括莫言長篇系列、中篇系列、短篇系列、文論集和散文集。其中,莫言獲得諾獎后的新作,也是他的首部劇作集《我們的荊軻》將率先與讀者見面!段覀兊那G軻》2011年八月至九月在北京人藝劇場首演,反響很好。該書特別收錄了大量當時演出的精美劇照,以及莫言就該話劇接受的訪談錄。全書彩色印刷,制作精良,是收藏佳品。
        莫言在獲得諾貝爾文學獎的前一天,收到了《我們的荊軻》樣稿。在這樣緊張的情況下,他的心非常靜,依然第一時間回復郵件,并且細致到挑出里面一個字的錯誤。獲得諾獎后的莫言在接受央視白巖松采訪時說:“得了這個獎,并不證明你就是中國最好的作家,這個我心里很清楚,中國作家有很多,寫得好的也有很多,得了這個獎我很幸運,我自己心里很清楚,不會輕飄飄的。作家最重要的還是作品,不是獎項。能讓他站穩腳跟的,還是作家對現實生活的關注,對土地的熱愛,最重要的還是腳踏實地的、勤勤懇懇的、對土地忠誠的寫作態度,我要盡快地從這個態度擺脫出來,趕快寫作。”摘得諾獎前后的莫言,關注的都只是文學及文學創作,除此之外的種種,都不及文學自身分量重;蛟S正是因為莫言的這種態度,他的新作才更為讀者所期待,也因此,莫言這位土生土長的中國作家才能夠將中國的民族文化歷史和當代現實通過自己非凡的文學創作,帶到世界面前。同時也借助諾貝爾文學獎不僅將中國的文學帶入了世界的視野,也將中國文化帶入了更為廣泛和深入的國際關注中。書籍的價值之一便是傳世,首位獲得諾獎的中國作家莫言,在帶動純文學強勢回歸后,是否能延續神話,賦予其新作傳世的價值,我們拭目以待。
         
        首位中國籍諾貝爾文學獎獲得者莫言新作:《我們的荊軻》
        《我們的荊軻》由新世界出版社出版,精典博維出品。新世界出版社社長楊雨前在中國作家莫言獲諾貝爾文學獎暨莫言文集出版新聞發布會中表示能夠出版《我們的荊軻》感到很榮幸,同時祝賀精典博維成為《莫言文集》在中國大陸地區的唯一版權方。精典博維董事長陳黎明就楊雨前社長談到的莫言作品版權問題作出了更為深入的解答:“世面上有不同出版社的版權,在以前版權期內都會存在,我們現在是最新的出版!
        在這部全彩作品中,收錄了《我們的荊軻》、《霸王別姬》、《鍋爐工的妻子》三部劇作及莫言關于《我們的荊軻》的訪談,還收錄了大量精彩的話劇劇照。
        《我們的荊軻》是以現代人的視角重新審視、解讀荊軻刺秦王的故事。該劇除了大段內心獨白,舞臺設計也采取寫意寫實結合的方法。與以往的荊軻題材的話題不同,該劇作集以一種全新的視角,全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神,而是一舉成名的心態。
        《霸王別姬》同樣是歷史故事新說,莫言在該劇中將刻畫人物的理念運用至極致,向讀者展示出一個為愛而生為愛而死的虞姬!跺仩t工的妻子》是一部現實題材的劇本,也是三部劇中唯一還沒有和觀眾見面的,講述了一個女知青在社會變遷中的多舛命運。
         
        莫言與舞臺的緣分
        很多作家因詩歌、小說與文學結緣,莫言的處女作則是話劇,巧合的是此次莫言摘得諾獎后的首部新作也是劇作集。說起來,莫言與舞臺的緣分不淺。
        1987年,張藝謀將莫言同名作品《紅高粱》搬上大銀幕,由鞏俐、姜文主演,該片獲得獲第38屆柏林電影節金熊獎。2000年,張藝謀再一次與莫言合作,將其中篇小說《師傅越來越幽默》改編成電影《幸福時光》,由董潔、李雪健主演,2004年,霍建起將《白狗秋千架》改變成電影《暖》,由此捧紅了演員郭曉冬。
        大銀幕外的話劇舞臺上,莫言“與劇中的人物朝夕相處已經好久了”。
        1999年,莫言創作的話劇《霸王別姬》在空政話劇團小劇場上演,很多人都以為這部劇作是莫言的處女作。其實不然,2011年,莫言在《我們的荊軻》建組會上說:“雖然我第一次變成鉛字的作品是小說,但其實我的處女作是1978年在山東當兵時創作的話劇《離婚》。那是我在看了《于無聲處》和曹禺的劇本后模仿痕跡很重的作品。后來投稿至多家出版社都遭到退稿,一氣之下投至火爐中一焚了之!
        多年之后,憑借長篇小說《蛙》獲得茅盾文學獎后,莫言感慨:“我的獲獎是文學的勝利!庇谑,舞臺之下,娛樂之外,最閃亮的始終是他的文學作品本身。
         
        舞臺之下:低調莫言“盯著人寫”
        莫言獲獎后,甚少接受媒體采訪,對獲獎一事,也始終保持低調;蛟S此時,我們了解莫言的最好途徑就是他的作品。在其新作《我們的荊軻》中,莫言寫道:“沈從文先生曾說過:小說要‘貼著人物寫’。這是經驗之談,淺顯,但管用。淺顯而管用的話,不是一般人能說出來的。我改之為“盯著人寫”,意思與沈先生差不多,但似乎更狠一點,這是我的創作個性決定的!
        所謂“盯著人寫”,用莫言自己的話說即為“要學習魯迅,寫出那個‘裹在皮袍里的小
        我’!弊阅詮氖聞撟,幾十年來,他的創作不變的是一直圍繞著小人物,關注小人物的喜怒哀樂,但風格不斷變化。變與不變間,他始終努力“盯著人寫”。
            莫言文集責編紅雪說:“我們可以看到莫言老師一步一步的進步,而且他每一個文章想追求新的風格,我們通讀的時候會發現他的文章你很難給他一個嚴格的定位,因為他每一個長篇都想有一個新的突破,這是作為一個作家來說特別難能可貴的一點!
         
        諾獎月,眾說紛紜話莫言
            諾貝爾文學獎評委給予莫言的獲獎理由是:“莫言用魔幻現實社會主義的寫作手法,將民間故事、歷史事件與當代背景融為一體!
        評論家夏烈認為:“在《生死疲勞》里,他玩了章回體,在《蛙》里,他玩了書信體和劇本,這是諾獎評選標準中欣賞的一套,庫切和帕慕克,都是‘文備眾體’!睂戇^《莫言評傳》的《收獲》編輯部主任葉開將其總結為:“莫言的小說,一直在兩個不同的時空中展開:一個是殘酷現實,細膩生動地展現當前鄉村日常生活中的各種風貌,其核心主題是饑餓和不公;另一個是浪漫世界,以強大的想象力推進到被官方歷史嚴厲遮蔽的微暗世界,關鍵詞是生命力和人性!
        在諾獎頒布后,美聯社評價:“莫言寫出了人類內心的壓力和存在主義的困惑,同時他傾向于創造出生動、愛說大話的角色。他的早期作品囿于‘直線向前’的敘事結構,局限在生動夸張的描述和邋遢粗俗的幽默之中,后來他變得更具實驗性,游走于不同的敘事者角色之間,這種‘擁抱自由旋轉’的風格被人稱為‘中國魔幻現實主義’!
        北京市新聞出版局局長、首都出版發行聯盟主席、北京出版發行業協會主席馮俊科肯定了莫言獲得諾獎絕非偶然,而是通過不斷奮斗得來:“莫言先生是從農村里走出來,幾十年來他懷著對祖國,對人民,對故鄉的真摯的情感,不懈奮斗,頑強的拼搏,一步一步的走上了世界文壇,取得了舉世矚目的大獎。我個人認為莫言先生的成功至少有兩點啟示:第一作家必須深入實際,深入生活,必須扎根于生養自己的土地,才能夠汲取營養,才能夠結出碩果。第二必須有一種不屈不撓,棄而不鍥的奮斗精神!
         

        《我們的荊軻》基本信息

        書名:《我們的荊軻》
        作者:莫言
        出版社:新世界出版社
        出品:北京精典博維文化發展有限公司
        定價:36.00
         

        《我們的荊軻》內容簡介

        莫言獲得諾獎后的新作,也是他的首部劇作集。包括《我們的荊軻》、《霸王別姬》、《鍋爐工的妻子》三部劇本!段覀兊那G軻》除了大段內心獨白,舞臺設計也采取寫意寫實結合的方法。與以往的荊軻題材的話題不同,該劇作集以一種全新的視角,全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神,而是一舉成名的心態!栋酝鮿e姬》同樣是歷史故事新說,莫言在該劇中將刻畫人物的理念運用至極致,向讀者展示出一個為愛而生為愛而死的虞姬!跺仩t工的妻子》是一部現實題材的劇本,也是三部劇中唯一還沒有和觀眾見面的,講述了一個女知青在社會變遷中的多舛命運。
           《我們的荊軻》2011年八月至九月在北京人藝劇場首演,反響很好。該書特別收錄了大量當時演出的精美劇照,以及莫言就該話劇接受的訪談錄。全書彩色印刷,制作精良,是收藏佳品。
         
         
        莫言簡介
        莫言,山東高密人。1955年出生于一個人口眾多的農民家庭,小學五年級輟學回家務農。十八歲時,到縣棉花加工廠做工。1976年2月應征入伍。在部隊歷任戰士、班長、教員、干事、創作員等職。1997年轉業到報社工作。2007年10月調到中國藝術研究院工作。先后畢業于解放軍藝術學院文學系(1984-1986)和北京師范大學·魯迅文學院研究生班(1989-1991),獲文藝學碩士學位。
        1981年開始發表作品。著有長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》等十部,中篇小說《透明的紅蘿卜》、《歡樂》、《懷抱鮮花的女人》、《爆炸》、《師父越來越幽默》等二十余部,短篇小說《白狗秋千架》、《枯河》、《拇指銬》、《冰雪美人》等八十余篇。還創作了《紅高粱》、《霸王別姬》、《我們的荊軻》等話劇、電影文學劇本等。多部作品被翻譯成二十多種外文在世界上很多國家和地區出版。
        1987年《紅高粱》獲第四屆全國中篇小說獎。根據此小說改編并參加編劇的電影《紅高粱》獲第38屆柏林電影節金熊獎。
        1988年《白狗秋千架》獲臺灣聯合文學獎。根據此小說改編的電影《暖》獲第16屆東京電影節金麒麟獎。
        1996年《豐乳肥臀》獲首屆大家·紅河文學獎。
        2001年《酒國》(法文版)獲法國“Laure Bataillin”(儒爾·巴泰庸)外國文學獎。
        2001年《檀香刑》獲臺灣聯合報2001年十大好書獎。
        2004年4月獲“華語文學傳媒大獎·年度杰出成就獎”。
        2004年3月獲法蘭西文化藝術騎士勛章。
        2005年1月獲第三十屆意大利 NONINO 國際文學獎。
        2006年7月獲日本福岡亞洲文化大獎。
        2008年9月獲香港浸會大學“紅樓夢華語長篇小說獎”。
        2008年10月獲美國俄克拉荷馬大學“紐曼華語文學獎”。
        2009年6月被推選為德國巴伐利亞藝術科學院通訊院士。
        2012年10月獲諾貝爾文學獎。
         
        莫言文集簡介
        一、長篇小說:
        《紅高粱家族》
        《天堂蒜薹之歌》
        《十三步》
        《食草家族》
        《豐乳肥臀》
        《酒國》
        《紅樹林》
        《檀香刑》
        《生死疲勞》
        《四十一炮》
        《蛙》
        二、短篇小說:
        《白狗秋千架》
        《與大師約會》
        三、中篇小說:
        《歡樂》
        《懷抱鮮花的女人》
        《師傅越來越幽默》
        四、散文:《會唱歌的墻》(最新修訂版,內容到2011年)
        五、劇作:《我們的荊軻》(新書、圖文版)
        六、訪談錄:《碎語文學》(新書)
        七、演講錄:《用耳朵閱讀》(新書)
         
        附:
        沈從文先生曾說過:小說要“貼著人物寫”。這是經驗之談,淺顯,但管用。淺顯而管用的話,不是一般人能說出來的。我改之為“盯著人寫”,意思與沈先生差不多,但似乎更狠一點,這是我的創作個性決定的。近日首都劇場上演北京人藝排演我的戲《我們的荊軻》,記者多有問我:此戲到底是寫什么?我說:寫人。寫人的成長與覺悟,寫人對“高人”境界的追求。由人成長為“高人”,如同蠶不斷地吃進桑葉,排出糞便,最終接近于無限透明。吃進桑葉是聆聽批評,排出糞便是自我批判。
        好的文學,無論門類,都是寫“我”的,不關乎“我”不能洞察社會和人心。要學習魯迅,寫出那個“裹在皮袍里的小我”。幾十年來,我一直在寫他人,寫外部世界,這一次是寫自己,寫內心,是吸納批評,排出毒素,是一次“將自己當罪人
        寫”的實踐。
        揭露社會的陰暗面容易,揭露自己的內心陰暗困難。批判他人筆如刀鋒,批判自己筆下留情。這是人之常情。作家寫作,必須洞察人之常情,但又必須與人之常情對抗,因為人之常情經常會遮蔽罪惡。在這幾部劇本中,我自我批判得徹底嗎?不徹底。我知道。今后必須向徹底的方向努力,敢對自己下狠手,不僅僅是懺悔,而是剖析,用放大鏡盯著自己寫,盯著自己寫也是“盯著人寫”的重要部分。一個五十多歲的人,還認不清自己的真面目,對一個作家來說,是有悖職業道德的。
        前些天,我說過,得了茅盾獎,力爭用十分鐘忘掉。十分鐘忘不掉,就用十天忘掉。這不是對這個獎的輕視,而是對膨脹的虛榮心的扼制。如果得了獎就忘乎所以,那是可恥的行為。必須清楚地知道,“高人”并不是我,真正的好小說和好劇本還沒有被“發明”出來。要把目光向那個方向看,盯著在那個荊棘叢生、沒有道路的地方。那里就絕佳的風景,那里有“高人”在向我們招手。
        感謝精典博維的朋友們將我的三部劇本匯集成書,這是我的第一部劇本集,雖然內容單薄,但還是敝帚自珍。故將不久前在茅盾文學獎頒獎典禮上的感言,略加整理,權作自序。
        最后,我要特別感謝我的兄長、著名作家王樹增,其實他是我寫劇本的引路人!缎掳酝鮿e姬》是我們合作的產物,但他慷慨地允許我收入自己的專輯。
        舞臺的魅力無窮,寫話劇樂趣無窮,我下部作品是話劇,劇中的人物與我朝夕相處已經好久了。
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